Стиль классицизм с его более простыми форма­ми стоит значительно ближе к нашему образу жиз­ни, чем барокко и рококо с их вычурными форма­ми. Поэтому многие классические приемы компози­ционного построения изделий, а также архитектур­но-художественные приемы декорирования исполь­зуются в практике современного проектирования.

Высшей и завершающей точкой классицизма явился стиль ампир (от франц. empire - империя). Сущность этого стиля выражена в самом его назва­нии. Наполеон, первый император Франции, стре­мился окружить себя пышностью и блеском, как не­когда делали это римские императоры. Искусство ампира становится масштабным и монументаль­ным. На смену изысканной грациозности интерье­ров предыдущей эпохи приходит холодная торже­ственность, покой, упорядоченность, строгая сим­метрия. Стиль ампир отличается от классицизма тем, что он переносит на изделия античные формы в виде прямого заимствования.

После ампира в ряду оригинальных стилевых направлений, вытекавших из логического развития мебельных форм, последним был стиль бидермейер. При нем в последний раз имело место единство меж­ду окружающей средой и предметным миром.

В мебели использовалось облицовывание стро­ганым шпоном толщиной 2-4 мм (его получали вручную). Облицовывались только двери и лицевые поверхности, в том числе ножек и локотников кре­сел и диванов. В качестве основы служили сосна и тополь. Во избежание коробления при односторон­нем облицовывании давалась длительная выдерж­ка заготовок. Столяры того времени в совершенстве владели технологией облицовывания. Сейчас при­менение такой технологии невозможно. Плиты не допускают одностороннего облицовывания, а при современных объемах производства непозволитель­ны длительные, по нескольку месяцев, технологичес­кие выдержки.

В середине XIX века наметился сдвиг в сторону большого разнообразия форм. Кроме элементов де­кора снова появляются гнутые ножки и усложнен­ные контуры. Новое направление получило название неорококо. Оно было не столько стилем, сколько модой. Духу эпохи отвечала мебель с формальными элементами прошлых стилей, в частности рококо (рис. 1.7, г - е). Предметы в стиле неорококо вклю­чали элементы и других стилей, то есть неорококо был предвестником зарождающейся эклектики.

Со второй половины XIX века темпы развития капиталистического производства быстро возраста­ют. Налаживается массовое машинное производство товаров. Осваиваются новые материалы и техничес­кие приемы. Новые потребности и условия требо­вали новых форм, однако эпоха оказалась неспособ­ной к творческому формообразованию и вынужда­ла ограничиваться обновлением старых стилей. Но стилевые формы феодализма оказались в противо­речии с требованиями капитализма, что нередко приводило к уродливым решениям, типа чугунных готических колонн.